Claudio Gatti นักข่าวชาวอิตาลีได้เผยแพร่ข้อกล่าวหาใหม่เกี่ยวกับตัวตนของนักเขียนนวนิยายที่ใช้ชื่อว่า Elena Ferrante แต่มีบางสิ่งที่ไม่มีรายละเอียดด้านภาษี ไม่สอดรู้สอดเห็นเรื่องการเงิน ไม่มีการบุกรุกความเป็นส่วนตัวหรือความจริง และไม่มีร่องรอยของการสนับสนุนการสมรสหรือปิตาธิปไตยที่สามารถพรากไปจาก Elena Ferrante หรือผู้อ่านของเธอได้ และนั่นคือมุมมองของผู้หญิงที่ยอมรับได้ของผู้เขียนไม่สำคัญว่า Ferrante “ตัวจริง” จะเป็นผู้หญิง ผู้ชาย หรือคนข้ามเพศ
ไม่ว่าเธอจะเป็นรักต่างเพศหรือรักร่วมเพศ มนุษย์แต่ละคนหรือส่วนรวม
สิ่งสำคัญคือในช่วงหลายปีที่เธอเขียนนวนิยายสามเรื่องแรกของเธอ – Troubling Love , The Days of AbandonmentและThe Lost Daughter – เมื่อผู้อ่านของเธอมีน้อยและประสบความสำเร็จอย่างคาดเดาไม่ได้ เธอเลือกที่จะระบุว่าเป็นนักเขียนหญิง
เธอยังคงทำเช่นนั้นต่อไปในถ้อยแถลงต่อสาธารณะทั้งหมดของเธอและในบทวิจารณ์ตนเองที่ปรากฏในคอลเลกชั่นงานเขียนอัตชีวประวัติที่ไม่ใช่นิยายของเธอFrantumaglia: A Writer’s Journey
นี่ไม่ใช่ทางเลือกที่ง่ายในประเทศอย่างอิตาลี ที่ซึ่งนักข่าว สำนักพิมพ์ และนักวิชาการที่มีผู้ชายเป็นใหญ่ปฏิเสธการเปิดเผย – และฉันควรเพิ่มความเคารพ – ให้กับนักเขียนสตรี แม้จะมีจดหมายสตรีที่ไม่ธรรมดามากมาย อย่างไรก็ตาม Ferrante ได้เลือกที่จะระบุว่าเป็นผู้หญิง
โดยพื้นฐานแล้วหมายความว่าผู้เขียนเลือกที่จะนับน้อยลงเป็นเวลานาน: เธอมีโอกาสน้อยลงในการตีพิมพ์ เธอถูกตราหน้าว่าเป็นนักเขียนนวนิยายแนวซาบซึ้งที่มุ่งเป้าไปที่กลุ่มผู้อ่านหญิง และเธอถูกเพิกเฉยโดยคำวิจารณ์ทางวัฒนธรรม
ไม่เพียงแต่ในนวนิยายของเธอเท่านั้น แต่ยังรวมถึงบทความต่างๆ และในจดหมายโต้ตอบด้วย เธอเลือกที่จะพรรณนาโลกจากมุมมองของผู้หญิง Ferrante อ้างโดยนัยเสมอว่าการจ้องมองของผู้หญิงนั้นเด็ดขาดผู้อ่านชาวอิตาลีของ Ferrante ตระหนักถึงมรดกนี้ ในโซเชียลมีเดียและในหนังสือพิมพ์ตอนนี้ การประท้วงกำลังลุกลามต่อสิ่งที่เรียกว่า “ซาฟารี” หรือ “การติดตามอย่างไร้ความปรานี” ของ Ferrante การติดตามนี้ล้มเหลวในการชี้แจงอะไรเกี่ยวกับนักเขียนและนวนิยายของเธอใน
ขณะที่ละเมิดสิทธิ์ในความเป็นส่วนตัวของเธออย่างไม่ต้องสงสัย
หนึ่งในคำถามที่พูดถึงกันมากที่สุดในสื่อสังคมออนไลน์ของอิตาลีคือ จะเกิดสิ่งเดียวกันนี้กับนักเขียนชายที่ประสบความสำเร็จที่เลือกการรักษาความลับหรือความเป็นส่วนตัวแบบเดียวกันหรือไม่
คำตอบคือเกือบจะไม่ หรืออย่างน้อยก็ไม่ใช่ในรูปแบบที่รุนแรงในลักษณะที่เป็นการลงโทษนี้ ผู้อ่านชาวอิตาลีแบ่งปันความกังวลที่เปล่งออกมาในระดับสากลเกี่ยวกับวิธีจัดการการสืบสวนของนักข่าว
คนเขียนยังไม่ตาย?
มีอีกฟีเจอร์หนึ่งที่ผู้อ่านชาวอิตาลีแชร์กับแฟนๆ คนอื่นๆ ของนักเขียนจากทั่วโลก นั่นคือความกระหายที่จะค้นหาความจริงในนิยาย ความต้องการนี้มักจะกลายเป็นเรื่องเร่งด่วนเสียจนผู้อ่านต้องยกเลิกกำแพงกั้นระหว่างความจริงกับเรื่องแต่ง และระบุเหตุการณ์และประสบการณ์ของตัวละครในนิยายกับชีวิตของผู้เขียน
สิ่งที่คล้ายกันนี้เกิดขึ้นในงานของ Ferrante โดยเพิ่มส่วนผสมเข้าไปเท่านั้น งานเขียนทั้งหมดของ Elena Ferrante ถูกควบคุมโดยความสงสัยที่มีน้ำหนักเกี่ยวกับนิยายมาก: ความสงสัยว่ามันถูกประดิษฐ์ขึ้นและดังนั้นจึงประดิษฐ์ขึ้นโดยไม่จำเป็น ไม่สะท้อนชีวิตจริง ประสบการณ์ที่มีชีวิต หรือตัวตนของเราโดยตรง
แต่ Ferrante รอดพ้นจากความสงสัยในเรื่องการปลอมแปลง เนื่องจากการไม่เปิดเผยตัวตนของเธอทำให้ผู้อ่านสามารถระบุเหตุการณ์ที่เล่าถึงชีวิตของเธอได้ เราทราบดีว่า Ferrante ยังคงไม่เปิดเผยตัวตนของเธอด้วยเหตุผลที่ขัดแย้งกันอย่างสิ้นเชิง: เพื่อเรียกร้องความสนใจต่อคุณค่าของข้อความที่เขียนขึ้นโดยอิสระและเหนือกว่าผู้เขียนเชิงประจักษ์ที่สร้างสรรค์ และเพื่อปฏิเสธการจัดแสดงในรูปแบบใดๆ ในตัวผู้เขียน ซึ่งบั่นทอนความเท่าเทียมกันระหว่างวรรณกรรม และแสดงธุรกิจ
แต่ที่ไร้สาระ ความปรารถนาของเธอที่จะให้นิยายของเธอยืนอยู่คนเดียวก็ไม่นับรวม แท้จริงแล้ว การไม่เปิดเผยตัวตนของ Ferrante นั้นให้ผลตรงกันข้ามอย่างสิ้นเชิง โดยเชื่อมโยงระหว่างตัวตนที่เป็นความลับของเธอกับนิยายเล่าเรื่อง
เรื่องราวในนิยายของ Ferrante กระตุ้นจินตนาการอันทรงพลังของบันทึกความทรงจำ ซึ่งเป็นความเชื่อมโยงที่ต่อเนื่องระหว่างชีวิตและผลงานของเธอ งานเขียนของเธอจึงถือเป็นบันทึกความทรงจำที่ไร้ขอบเขตอย่างขัดแย้งกัน เพราะชิ้นส่วนทุกชิ้นเป็นพยานถึงชีวิตที่มีชีวิตอยู่และชีวิตที่ยังต้องมีชีวิตอยู่ (ที่จะประดิษฐ์ขึ้น) เป็นสองเท่า และสามารถกระตุ้นกระบวนการระบุตัวตนของผู้อ่านอย่างต่อเนื่อง
หากนวนิยายทั้งหมดของเธอเป็นจริง ก็ยิ่งมีผลกับนวนิยายเนเปิลส์ที่ชื่อ: My Brilliant Friend , The Story of a New Name , Whole Who Leave and Who StayและThe Story of the Lost Child
หนังสือทั้งสี่เล่มนี้ไม่มีการใช้การย้อนอดีตอย่างเป็นระบบซึ่งเป็นเทคนิคการเล่าเรื่องของนวนิยายสามเรื่องแรกของ Ferrante แต่เวลาทำหน้าที่เป็นเครื่องบันทึก เป็นการถอดความของเหตุการณ์แม้แต่นาทีเดียว ความหมายถูกสร้างขึ้นโดยความก้าวหน้าของเวลาที่กำหนดจังหวะปีแห่งการก่อร่างสร้างตัวของเพื่อนทั้งสอง
สไตล์ที่เหมือนจริงของเทพนิยายมิตรภาพหญิงนี้มีผลในการยกเลิกพรมแดนระหว่างการประดิษฐ์และความเป็นจริง ดังนั้น Ferrante จึงวางงานเขียนของเธอไว้ที่ขอบระหว่างเรื่องแต่งและไดอารี่ และอธิบายถึงการไหลซึมอย่างต่อเนื่องระหว่างทั้งสองเรื่อง
เราไม่รู้ว่า Ferrante กำลังจะเขียนอีกหรือไม่ แต่เธอจะยังคงต่อต้านการหลอมรวมของวรรณกรรมเข้ากับตรรกะของธุรกิจการแสดงอย่างแน่นอน ต้องขอบคุณการสืบสวนของ Gatti ผู้อ่านจำนวนมากของเธอในอิตาลีและที่อื่น ๆ ดูเหมือนจะค้นพบว่าแม้ว่าความหิวโหยต่อความเป็นจริงอาจเป็นความปรารถนาที่ชอบด้วยกฎหมาย แต่ก็ไม่สามารถพึงพอใจกับการละเมิดความเป็นส่วนตัวของ Ferrante
เกมส์ออนไลน์แนะนำ >>> เว็บสล็อต666
